又快放寒假了盟配资，给孩子的寒假片单，建议加上《中国奇谭2》。
去年从《中国奇谭》“走出来”的大电影《浪浪山小妖怪》，拿到了17.19亿元的票房，创下中国影史二维动画电影票房新纪录，目前豆瓣评分依然保持在8.5。
不仅收获了票房和口碑，“浪浪山”更是成为了一个“代名词”：每个普通人都有自己的“浪浪山”。
今年元旦，大家都很期待的原剧续作《中国奇谭2》终于开播了！
这次续作依旧由上美影等联合出品，陈廖宇担任总导演，一共9个故事，目前更新2集，播放量已超1500w。
新作豆瓣还没开分，首集虽然有被说“模仿浪浪山”，但从评论区来看：“不愧是上美！”“看哭了”“值得回味”等评价还是占大部分，算是延续了第一季的好评，也让人对后面的故事有了信心。
第一个故事《如何成为三条龙》，主人公是三条蛇。不用看都知道，这是一个小妖怪想成为神仙的故事。
它俗套吗？有点，但看完你绝对给不出差评。
故事发生在一个村子里，以前的村子依水而居、风调雨顺，然而一块不知从何而来的巨石，像一堵墙一样阻挡在村子的上游河道上，截断了水源。
大地干裂，庄稼枯死，走投无路的村民们只好杀鸡宰猪，去龙王庙献上香火，求龙王显灵降雨。
龙王庙里住的却不是龙王，而是三兄弟蛇妖。
三兄弟只想吃够香火，修炼成龙，受人供奉。可是香烧了一炷又一炷，贡品换了又换，一滴雨都没有下，村民不干了，在庙外聚集，打算砸掉龙王庙。
听到村民要砸庙，它们慌了神，于是想出一个计划：冒充龙王，自己降雨。
为了实现计划，二弟甚至用自己的身体来充当扁担挑水——这对「想成为神仙、要干大事」的它来说，实在是太丢脸了。
被路过的妖怪们嘲笑时，大哥安慰道：不要在意别人的眼光，你对别人没那么重要。
三条小蛇性格鲜明，对应着“没头脑、不高兴、说得对”。本集导演杨木说，他最初构思的是“龙”的故事，但最终还是选择从“小人物”出发。
有人评价这个设定“和第一部雷同”，和浪浪山里的小妖怪一样：这些小人物看起来笨拙又滑稽，却单纯、努力，还时不时冒出很有哲理的金句。这也正是普通人能在“小妖怪宇宙”里找到自己共鸣的原因。
回到剧情，在三兄弟的一系列尝试后，它们终于找到解法：通过二弟胖蛇妖喝下大量的水，再像喷泉一样精准地喷洒到田里，干旱的土地终于得到滋润，庄稼也开始返青。
村民们欣喜若狂，以为龙王显灵，还给龙王庙做了崭新的神像。
可真正的龙王这时突然现身，它对村民竟敢「供奉妖怪」感到无比愤怒，毫不留情地降下天雷和烈火，让整个村子陷入灾难。
三兄弟狼狈逃窜盟配资，回头望见山下已成一片火海，村民们绝望地哭喊奔逃。
大哥停下脚步，暗下决心，蹿上那块巨石山顶——它决定用自己去引开天雷，二弟和三弟也紧随其后。
天雷正好将堵住水源的巨石劈得粉碎，积蓄已久的河水奔涌而出，瞬间淹没了村庄。劫后余生的村庄恢复了生机，三兄弟却因此牺牲。
故事的最后，村里盖了一座新的龙王庙，庙里供奉的神像，是三条“没有角的龙”，一只小，一只长，一只胖。外人觉得奇怪，可村民们就管它们叫“龙王”。
小妖怪成不了神仙，却成为英雄，这又和浪浪山的剧情重叠了？
从结局来说，部分类似，但从「让人回味的地方」来说，它们很不一样。
浪浪山或许更多是在说：大部分时候，我们拼尽全力，也只能成为更好的普通人。
三条龙的重心在于：哪怕出身平凡、没有光环，只要扛起责任，普通人也能活成被铭记的“真英雄”。
还记得这一集的剧名《如何成为三条龙》吗？导演杨木最终没让三条小蛇成龙，因为他不愿自欺欺人地宣扬“努力必胜、勇敢必赢”，但他认为这份抗争是有意义的：
“龙的定义，早已脱离了龙本身，也无关乎蛇的执念，它藏在被影响者的心里，藏在抗争本身里。行神之事便是神！”
第一集不能说惊艳开局，但画风柔美，剧情简单却有力，非常适合带孩子看。
如果说第一个故事成功延续了第一季“小妖怪宇宙”的风格，是稳妥的中式卡通，让人有种亲切的感觉：是“内味”了！
那么从后续预告片及主创团队的访谈中可以看出：第二季没有停留在第一季的成功模板上，新作真正的惊喜，是多元且大胆的画风探索。
最特别的要属还未播出的第四个故事：陈莲华导演的《小雪》，这一集采用的是毛毡定格动画。
上一季让人印象深刻的剪纸动画《小满》，也是陈莲华的作品。这次为了克服毛毡材质的诸多限制，仅仅在角色毛发的质感呈现上，创作团队就反复调试了近百次。
这种手工创作的质感让画面自带温暖滤镜，也让《小雪》中亲情主题的表达更加细腻动人。
同样以毛毡材质进行亲情叙事的优秀作品，还有2020年第92届奥斯卡最佳动画短片提名的作品《妹妹》：8分钟毛毡人偶定格动画，结合中国水墨画的意象，讲述了一个中国家庭里兄妹的童年回忆与家庭故事。
第92届奥斯卡最佳动画短片提名的作品《妹妹》
在第三个故事，杨雅词导演的《今日动物园》中，用了一种比较少见的伪纪录片风格，是本季最具实验性的作品之一。
上世纪80年代纪录片的暖黄色调和轻微的镜头抖动和颗粒感，呈现了一种真实的复古质感。
这个故事讲述的是“打工动物”的寓言，为什么做成伪纪录片，导演表示：希望“纪实”的镜头语言更有冲击力。孩子们也更容易代入，能看懂其中的讽刺和幽默。
已上线的第二个故事《耳中人》，和上一季《鹅鹅鹅》的水墨素描风格一样，充满了留白的意境，且团队在景深变化等运镜、昙花开放的细微声响等声音设计上都做了升级。
*《耳中人》的表达方式比较夸张、声音稍显“惊悚”、意境过于抽象，建议家长看后，再根据自家孩子情况判断是否适合带孩子看。
在其他的故事中，比如“繁复却协调”的二维手绘、三维技术与手绘的融合、三维软件构建空间的都市传说等，都能看到不一样的创意。
总导演陈廖宇说过，本季有三奇：奇在故事、奇在技术、奇在角度。
技术之奇，可以从新画风的尝试窥见，而其他两奇，从第一集来看，在“讲什么故事”和“怎么讲故事”方面，创作团队是花了心思的。
首集中很多细节和隐喻被网友挖掘出来，比如：村民闹事时手里拿的是镰刀
第一集就被大家评为“是一个融合了传统民俗和精神，又有现实角度的人民故事”。
好故事，不是凭空想象出来的。新一季里很多故事不是来自中国传统文化，就是来自创作团队的真实经历。
比如第二个故事《耳中人》，改编自蒲松龄的《聊斋志异》同名篇章，念白引用了中国古典昆曲《牡丹亭》。
还没播的第六个故事《大鸟》，创作灵感来源于导演杜鹏鹏的奶奶：在过去物质不太丰富的年代，他的奶奶有一个习惯，会把捡到的羽毛收集起来，做成毽子拿去卖，补贴家用。
这个故事里还有一个关键道具“磨喝乐”，它是真实存在的。在宋朝时，磨喝乐是孩子们喜欢的一种泥塑玩具，样子精巧，有能活动的机关，可以说是古代版的“手办”。
磨喝乐
另外，这一季在地域和文化细节的探索上也更丰富了。
像第七个故事《拜山》，融入了很多岭南客家的民俗。“拜山”在客家话中是扫墓、祭祖的意思，对客家人来说，这是极其重要的事。
镜头对准客家人通过一系列仪式与故乡、祖先建立连接的过程，除了能唤起关于家乡和思念的情感共鸣，也给孩子们展示了中国各地的民俗仪式。
总的来说，九个故事风格迥异，希望新画风、新故事和新角度能为剧情锦上添花，而不是单纯炫技。
后续的故事能否延续首集的口碑，我们拭目以待。
* 观看tips：
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◎ 播出时间：每周四11:00更新一集
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